Episodio 68. Calle Mayor. 17486z

De pronto recordé lo que dijo Carlo Bagno, que mis ejércitos sean las rocas y los árboles.

¡Esto es intolerable! ¿Le ha hecho mi sobrino una proposición de matrimonio? Usted misma ha dicho.

¿Qué? ¿Un año? ¿Dónde? ¿Smithensburg? ¿Qué? ¿Qué está pasando? ¿Papá? Un acento no sarcástico y despectivo que indica que tú lo sabes todo porque eres un hombre y yo no sé nada porque soy una mujer.

Señores, éste es un viejo amigo mío, el colonel Hans Lander.

Esta casa, señor Whitelaw, ha albergado a seis generaciones de su familia.

Bienvenidos a Turracinema.

¡Existir! ¡Eso! Y pasearse todos los días por la calle mayor.

Como todas las mujeres de aquí.

Cuando son jóvenes, pasean y luego se casan y ya está.

¿Y si no se casan qué? Pues si no se encierran y no dan la lata.

Eso es verdad. En el último baile del círculo se nos pegó a mi mujer y a mí.

No queráis saber qué nochecita.

¡Claro! ¿Quién va a bailar con ella? ¿Quién va a pasear? Todas las chicas de su quinta están ya casadas o se han hecho monjas o se están en la cocina.

Y esta, en cambio, a RKR.

Y te mira con unos ojos.

Bueno, pues seguimos, ¿no? Apuesto a que ese Isabel le dice que sí al primero que se lo proponga.

¿Que le proponga qué? Casarse.

Yo. Quería decir que tiro yo.

Menos mal.

Vaya broma.

Menuda idea me acabáis de dar.

Hola, ¿qué tal? Bienvenidos al Turracinema de Calle Mayor.

Propuesta de José.

José, ¿qué tal? Bueno, un poco alérgico, ¿vale? Pero vamos a intentar...

Si tengo un poco de voz de ultratumba, no me lo tengáis en cuenta.

Tengo voz de España profunda, de Calle Mayor.

De esa España oscura que vamos a hablar hoy.

Yo esta película, bueno, siempre cuando estuvimos organizando la temporada y viendo cuáles nos gustaban, yo quería traerla porque me parece una película tan magistral, tan brutal, un clásico indispensable de nuestro cine que creo que a veces se queda un poco olvidada.

Sobre todo porque yo creo que su director, Juan Antonio Bardem, ha quedado...

Que cuidado, y perdón, cuidado con mi cabeza porque en algún momento voy a decir o Javier Bardem o voy a decir incluso Pilar.

Es que me da igual.

O voy a decir Juan Antonio otra cosa.

Pero sí, este es Juan Antonio Bardem.

Además tuvo un premio, tuvo un premio, el gran premio de la Crítica Internacional de Venecia, esta película.

Sí, es que fue una película que dentro de España fue muy criticada porque evidentemente cuando ves esta película, es que era...

Esto, bueno, claro, en 1955.

Esto era una película antifranquista total.

Yo no sé realmente esta película.

Me pasa un poco como me pasa con ciertos cómics de brujera de la época.

A mí me gusta mucho el cómic.

O sea, hablo mucho también en mis redes sociales de cómics y a mí me pasa con esta película cuando...

Lo mismo que me pasa eso cuando leo, por ejemplo, cómics de Carpanta, de Escobar.

Que recordamos que digo yo, o cómics de...

O Cipizape también de Escobar o las hermanas Gilda de Vázquez que digo ¿Cómo demonios permitían que esto estuviese? O sea, la censura franquista.

O por ejemplo, o novelas como La Colmena de Camilo José Cela.

Que bueno, en este caso Cela tenía unos ciertos enchufes que en la istración dicen.

Hay leyendas urbanas, ¿no? Pero de todo esto que le permitieron publicarla.

Pero me hace gracia porque Calle Mayor es una película totalmente desoladora, brutal.

Que pone a la sociedad franquista por los suelos.

Lo mismo pasaba esto, por ejemplo.

Tú recuerdas los cómics, por ejemplo.

Bueno, son un clásico español.

Los cómics de Carpanta.

Empezó en 1947.

Y Carpanta era un pobre muerto de hambre que vivía debajo de un puente de la posguerra que siempre intentaba comer y nunca lograba comer.

Esos eran los gags de humor negrísimo de Carpanta, ¿no? Y me hace gracia porque la censura a Escobar le obligó a cambiar la palabra hambre.

Porque Carpanta decía, tengo mucha hambre.

Le obligó a cambiarla por apetito.

Entonces, me parecía súper loco.

Porque claro, ves a un hombre que es que realmente no come.

Y dice, no, tengo mucho apetito.

Y se quería zampar un pollo entero de cabeza.

Eso era Carpanta, ¿no? O por ejemplo, Zip y Zap.

Que eran dos niños que su padre, Don Pantuflo, les pegaba.

Porque no estudiaban.

Eran malos estudiantes de la dictadura franquista que eran maltratados constantemente, ¿no? O este que había comentado, las hermanas Gilda.

Que eran dos hermanas solteronas, frustradas, con una frustración sexual sugerida.